Quand la beauté vient du diable.

Vittorio Corcos, Sogni, 1896.

En matière de peinture, je n'aime rien tant que les portraits, surtout lorsqu'ils sont féminins.  Les yeux du sujet plongent dans ceux du spectateur, les rôles s'inversent. Alors seulement la toile prend vie, jusqu'à provoquer l'inconfort.
Cette jeune femme capturée par l'art de Vittorio Corcos en 1896, me fait prisonnier à mon tour de son regard vénéneux. Ses paupières tombantes, dont le fard peine à dissimuler les cernes. Sa moue de dédain léger. Sa robe un peu négligée, comme oxydée. Tout fait d'elle l'incarnation de cette beauté du diable, qui repose son menton pour nous fixer plus longuement, plus langoureusement, jusqu'au malaise:

Que tu viennes du ciel ou de l'enfer, qu'importe,

O Beauté! monstre énorme, effrayant, ingénu!

Si ton oeil, ton souris, ton pied, m'ouvrent la porte

D'un Infini que j'aime et n'ai jamais connu?

De Satan ou de Dieu, qu'importe? Ange ou Sirène,

Qu'importe, si tu rends, - fée aux yeux de velours,

Rythme, parfum, lueur, ô mon unique reine! -

L'univers moins hideux et les instants moins lourds?

Charles Baudelaire, "Hymne à la beauté", Les Fleurs du mal, 1861.

C'est sans doute la réflexion qui a occupé l'esprit de Ryno de Marigny la première fois que les yeux de la Vellini ont embrasé les siens. Ce n'est pas pour rien que Catherine Breillat, en adaptant pour le cinéma Une Vieille maîtresse de Barbey d'Aurevilly, a choisi Asia Argento. Car qui, mieux qu'elle, incarne aujourd'hui cette beauté du diable à l'écran?


Le songe de Corcos a traversé le Styx et je cède à ses sirènes. Jusque là, je ne savais pas que l'on ne pouvait pas seulement aimer un tableau, mais en tomber amoureux. C'est fait, et le diable peut bien m'emporter, mon univers est moins laid.